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【九歌19秋拍精品】范曾的书画艺术
来源:   编辑:  发表时间:2019-12-18  点击:107    
 

范曾的书画艺术 

 

范曾先生是当代画坛巨擘,或以开拓求新为时尚,或以固守传统为荣,都无法解释他。他接受过严格的学院训练,这使他的造型手段迥然不同于传统中国画家。他浸染传统之深,使他的笔墨技巧达到了极高的水准,甚至使古人瞠乎其后。他博学多才,致广大而尽精微,又使他的画面富有诗的意蕴境界。

范曾提倡回归古典、回归自然,身体力行以诗为魂、以书为骨的美学原则,对中国画的发展厥功至钜,开创了新古典主义艺术的先河。在本场拍卖会当中,九歌为您带来范曾的书画精品,带您领略范曾的艺术造诣。

 

 

LOT.0328

范曾 达摩

尺寸:136×68cm

立轴 纸本设色

自南朝谢赫于《古画品录》中提出“六法”之后,便奠定了中国绘画的理论基石,“气韵生动、骨法用笔”则为其中首要之法。“简笔”和“泼墨”是中国古代绘画中的两个颇具代表性的概念。“简笔”作为绘画技法的一种,强调单纯简括,遗貌取神;明代李日华在《竹懒画媵》中将泼墨解释为“用墨微妙,不见笔迹,如泼出耳。”阐明了泼墨技法中所包含的画家绘画时豪放纵横的独特气质。无论是强调线条以写照传神的简笔绘画,还是侧重块面以抒发胸臆的泼墨绘画都崇尚传神,不拘于物像的表层形貌而脱落凡俗,使得笔墨能够摆脱形貌的藩篱而更为自由。我国的简笔泼墨人物画孕育于唐朝,至五代石恪,南宋梁楷渐入佳境,此后百年逐渐衰落,而明末清初的八大山人一生精于简笔泼墨,范曾对八大山人极为推崇。范曾于《诗意的裁判》中提出将自然作为一个直观的、可以和心灵合二为一的对象来对待,这一观点这在他个人的画作中体现得淋漓尽致。在长期个人风格成熟的过程中,范曾逐渐从有我之境完成至无我之境的转变,他对于对象的描绘并不拘于表面的浮光掠影,而是直入本质,描绘对象的神韵,是形似与神似相融相契的产物。红学大家周汝昌曾赞范曾画曰:“墨醍醐”,对于范曾的简笔泼墨人物绘画给予了极高的肯定。其画作的重要价值来源于对继承与超越、传统与现代的敏锐理解和恰到好处的平衡。范曾对于传统文化长期的迷恋和执着,对于传统技法抽筋折骨的努力,均成为了构成其画作的本源及骨血;同时他也积极地吸取外来艺术的可取之处,来强化中国绘画自身的特点。范曾在基于传统艺术的基础上对于画作赋予自己独特的艺术符号的做法,在中国简笔泼墨绘画发展史中具有承接传统、开启新风的关键意义。
 

LOT.0334

范曾 老子出关

尺寸:137×68cm

立轴 纸本设色

“中国画打破一时一际之身观局限,‘思接千载,视通万里’,不以描摹物象为终极目标,而缘物寄情,物我两忘,以超然的意匠,飞凌于万象之上,在主客观交感之中产生深邃的境界,这就是中国画能侧身于世界艺术之林而历千秋不衰的根本。”泽畔行吟的屈原,深思出关的老子,把酒临江的曹操,仰观天象的一行,面壁邃悟的达摩;还有补天女娲、玩潮神童、缁衣钟馗、说梦庄周……无不在范曾笔下化作生动形象,呈现出来。《老子出关》是范曾最具代表性的创作题材之一,他曾谓:“平生爱写老子出关,意永神隽,笔趣古朴,世人宝之有由然也”。画中老者双目微唅,凝视远方,侧坐于牛背上,童子牵牛,神采奕然,真似神仙东来,一派祥和。画作线条明快,人物造型生动;一股古朴隽朗、舒然淡雅之气跃然纸上。人物神态变化精微,可谓是变化无穷,百看不厌。因为先生对待每一幅作品都以出古推新的心态而为,以捕捉新鲜的感受,获得更高层次的新领悟为追求。正是秉承这种内心的激情与沉静以及殊堪自信的非凡笔墨,范曾造就了这独特的绘画符号,开创了范式的“老子出关”。
 

LOT.0331

范曾 暗淡轻黄体性柔

尺寸:直径50cm

立轴 纸本设色

著录:《范曾精品集》P38,1992年黄浚新出版。

 

LOT.0336

范曾 羲之临池志逸

尺寸:137×69cm

立轴 纸本设色

 

LOT.0338

范曾 易安词《鹧鸪天》

尺寸:直径50cm

立轴 纸本水墨

著录:《范曾精品集》P42,1992年黄浚新出版。

 

LOT.0339

范曾 故国平居有所思

尺寸:79×53cm

立轴 纸本水墨


 
 

 

     

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